他以画笔写就“牛”的赞歌

日期:2021-03-04 18:20:35   来源:互联网   编辑:小狐   阅读人数:601
牛也,力大无穷俯首孺子而不逞强终生劳瘁,事人而安不居功纯良温驯,时亦强犟,稳步向前足不踏空,形容无华气宇轩昂吾崇其性,爱其形故屡屡不厌写之—李可染多次题写在他作品上的跋牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象

他以画笔写就“牛”的赞歌(图1)

牛也,力大无穷俯首孺子而不逞强终生劳瘁,事人而安不居功纯良温驯,时亦强犟,稳步向前足不踏空,形容无华气宇轩昂吾崇其性,爱其形故屡屡不厌写之—李可染多次题写在他作品上的跋

牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象,从40年代开始,一直到他生命结束,他留下了许多以牛为题材的精彩作品。

他以画笔写就“牛”的赞歌(图2)

与牛为邻 成就绝世佳作

李可染(1907.3.26—1989.12.5)江苏徐州人,中国近代杰出的画家、诗人,齐白石的弟子。他提出“采一炼十”的主张,即采矿是艰辛的,冶炼更加需要付出倍百倍的劳动,真正的艺术创造必须兼有采矿工人和冶炼家双重艰辛和勤奋。李可染擅长画山水、人物,尤其擅长画牛

在他的《自述》里,李可染是这样描述的—

当时,我们住在重庆金刚坡的一位农民家里,住房紧邻着牛棚。牛棚里有一头壮大的水牛,天天见面。它白天出去耕地,夜间吃草、喘气、蹭痒,我都听得清清楚楚。

记得鲁迅曾把自己比作吃草挤奶的牛,郭沫若写过《水牛赞》世界上不少有贡献的科学家、艺术家都把自己比作牛,我觉得牛不仅具有终生辛勤劳动鞠躬尽瘁的品质,他的形象也着实可爱,于是以我的邻居作模特,开始用水墨画起牛来。

李可染画的牛,极富生活情趣,这与他长期深入生活、静观默察,对牛的动作习性熟稔于心,不无关系。他笔下的牛,或行、或卧、或凫于水中;牛背上,稚气的牧童悠然自得,或观山,或引吭,或竞渡,寥寥数笔,他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景:

他以画笔写就“牛”的赞歌(图3)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图4)

李可染 双牛图

他以画笔写就“牛”的赞歌(图5)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图6)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图7)

李可染把自己的画室也命名为“师牛堂”表达了他以牛为师,刻苦进取的艺术追求。如今,人们把他的牛,同齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴,并称为20世纪中国水墨四绝。

李可染一生关于牛的题材作品,可以大致分为以下三个时期:

青 年 时 期

牛是赞歌,任是辛劳也忍耐

40年代,李可染从蜗居牛棚开始画牛,这看似偶然,其实是时代精神的具体体现。处于抗战时期的国人,急切的需要一种任劳任怨、脚踏实地的精神,来打赢这场抗日持久战。

他以画笔写就“牛”的赞歌(图8)

李可染笔下的牛,便成了“坚毅、雄浑、无私、和蔼/任是怎样的辛劳/你都能够忍耐”郭沫若《水牛赞》的典型代表。

人 到 中 年

自况自喻,牛是情感的寄托

人到中年后,牧童与牛的题材,成为李可染重要的情感寄托。中年思子、得子的喜悦,与年轻时的恣意豪情相当不同。此时,一腔柔柔的父爱皆化为笔下的牧童与牛儿。

牛是自况,俯首孺子,终生劳瘁,纯良温训,稳步向前,皮毛角骨,无不有用—这是天下的父爱。

他以画笔写就“牛”的赞歌(图9)

李可染 牧牛图

他以画笔写就“牛”的赞歌(图10)

李可染 春牧图

他以画笔写就“牛”的赞歌(图11)

李可染 牧牛

他以画笔写就“牛”的赞歌(图12)

李可染 牧牛

他以画笔写就“牛”的赞歌(图13)

李可染 古榕归渡

他以画笔写就“牛”的赞歌(图14)

李可染 牧韵图

牛背上的牧童,是儿辈,其直接的生活原型就是李可染的儿子,那天真顽皮的模样,或观山、或引吭、或竞渡,任是怎样的浓淡挥洒,都画不厌画不完。牧童与牛感动中国与世界的深层原因,大概也在于此。

他以画笔写就“牛”的赞歌(图15)

李可染 四季牧歌

同时,对这一时期的作品,有评论家指出,牧童与牛是中国诗与画的传统题材,我们只要看到它,就能唤起童年与家园的记忆,李可染对这一传统题材进行了诗意空间的拓展,那寥寥数笔勾勒出的一幅幅牧牛图,既是父与子的人间至爱,也是一幅幅生机盎然的田园美景,藉由牧童与牛的亲密无间,展现了人们与春夏秋冬四时合序,与天地阴阳合二为一的诗意美感。

晚年画牛

遒劲老辣, 是生命的情调

到了上世纪80年代中期,李可染先生进入了人书俱老、炉火纯青的个人艺术巅峰期,其山水画和以牛为题材的绘画作品都达到了新的境界。著名美术评论家王鲁湘在评价李可染这一时期的创作状态时指出:

李可染是个中人,葆有童心。但他在主攻山水画之后,我们看到他追求的都是崇高严肃的东西,他性格中的天真需要一个适当的渠道来表达发泄。牧童和牛就成了很好的对象与载体。

他以画笔写就“牛”的赞歌(图16)

如果说,我们在崇山峻岭之中看到的一种崇高严肃的磅礴之力,而牧童与水牛则成为其抒发淡雅情怀的最好载体。在“峰高无坦途“的山水画革新路上,能够不时有“牧童遥指”的劳逸搭配,升华之余也恰好可以看出李可染人生命情调的两个侧面。

在用笔上,李可染晚年所作的牧牛图,多以淡墨、浓墨、焦墨,渍染、溢染之法出之。水牛的质感、动感跃然纸上。牛角及牧童衣纹线条,笔法古朴,极具力度感,笔力遒劲老辣,看似信手挥洒,却处处妙趣横生。

在内容上,这一时期众多的画牛作品,以秋天为题材的占了很例。比如下面几幅秋日放牧图,都表现出一片悠然自得的心境与画境:

他以画笔写就“牛”的赞歌(图17)

李可染 秋牧

他以画笔写就“牛”的赞歌(图18)

李可染 一年容易又秋风

他以画笔写就“牛”的赞歌(图19)

李可染 霜叶红于二月花

特别是在他逝世前两年创作的《五牛图》可以说将牛的不同情态表现的淋漓尽致。

他以画笔写就“牛”的赞歌(图20)

在这幅作品中,牛的动、静、正、侧、藏、露、仰、卧等情态都表现的既概括又生动,是良好的造型能力与深厚的笔墨功力高度结合的精品力作。而在下面这幅据传为其绝笔的《九牛图》中,牛的各种情态得以更丰富的展现:

他以画笔写就“牛”的赞歌(图21)

而在这两幅画上,李可染先生都题写上了他那段著名的题跋,可见其对牛的情感。

有专门研究李可染的学者指出,李可染画牧牛图还有一个目的,就是用它不断试验一些新奇的章法和笔墨。他在牧牛图中的笔墨是最大胆、最豪放、最无所顾忌的,章法结构也最新奇。因为画牧牛图的时候,他的心情最放松,最无负担,所以他往往能随心所欲。因此,李可染的一些笔精墨妙之作,常常出现在牧牛图系列之中。

他以画笔写就“牛”的赞歌(图22)

李可染 牧归图

他以画笔写就“牛”的赞歌(图23)

李可染 草原放牧图

所以,除了万山红遍,共同成就牛气轰天的艺术人生的,还有上面那些一幅幅别样亲切的田园牧牛图。

画山是山,画牛就能牛,你猜出名靠的啥?看自己怎么说 ↓

他以画笔写就“牛”的赞歌(图24)

最后,我们再来看看李可染先生其他的牛作

他以画笔写就“牛”的赞歌(图25)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图26)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图27)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图28)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图29)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图30)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图31)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图32)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图33)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图34)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图35)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图36)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图37)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图38)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图39)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图40)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图41)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图42)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图43)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图44)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图45)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图46)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图47)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图48)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图49)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图50)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图51)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图52)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图53)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图54)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图55)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图56)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图57)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图58)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图59)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图60)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图61)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图62)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图63)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图64)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图65)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图66)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图67)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图68)

他以画笔写就“牛”的赞歌(图69)

本文相关词条概念解析:

赞歌

《赞歌》的原曲是内蒙古科尔沁民歌《正月马》,胡松华稍加修改,在20世纪60年代完成了歌曲创作。这首《赞歌》是大型舞蹈史诗《东方红》的作品之一。也是胡松华的代表作之一。蒙古族的青年男歌手齐峰和女歌手乌兰图雅都再次演绎过这首经典歌曲。

  • 网友评论
返回顶部